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柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无(wú)可(kě)救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照自(zì)己的意思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结(jié)合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多(duō)地(dì)带(dài)入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细(xì)描述(shù)的(de)，我也(yě)找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来描述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的(de)内涵我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的(de)钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指(zhǐ)责(zé)这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对(duì)困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题(tí)的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体上还是(shì)快的节16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生(shēng)活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我(wǒ)们，成功(gōng)来(lái)得(dé)不容易(yì)，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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